笔法：

         宋郭熙在他的《林泉高致集》提到：“一种使笔不可反为笔使，一种用墨不可反为墨用。笔与墨人之浅近事，二物且不知所以操纵，又焉得成绝妙也哉……。”也就是说画山水者，不知如何掌控用笔用墨，怎么能画好一幅画呢？

        南齐谢赫在其《六法》的第二法提到“骨法用笔”同样强调了用笔墨对形象塑造的重要性。

荆浩《笔法记》提到“夫画六要：……五曰笔、六曰墨。”可见用笔是一个山水画家画好一幅画的首要课题，笔墨解决得好，才能使画面气韵生动、形神兼备。

中锋

        运笔均匀，笔力雄健，线条圆润厚重，有力透纸背之感。 

侧锋

         笔锋侧斜，使笔锋笔肚同时作用于纸素，运笔时笔锋实，笔肚虚，线条虚实相兼于轻重缓疾中，脱化出富于变化的笔墨效果。

逆锋

        运笔逆行，如犁破土，由于笔逆行而且阻，线条变化，苍浑有力。

拖锋

        运笔拖行，流畅轻盈，飘行虚渺。

        在山水画创作过程中各种笔法会灵活运用。使笔墨变化更加丰富、耐人寻味。近代山水大家黄宾虹先生总结前人经验，提出了“五笔”之说，即“平、圆、留、重、变”。

平

        是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮，要“如锥画沙”。

圆

        是指行笔转折处要圆而有力，不要生圭角，要“折钗骨”富有弹性。

留

        是指行笔要含蓄，要有回旋，不急不徐，不浮不滑，不放涎犷野，要如“ 屋漏痕”，能藏得住。

重

         即沉着而有重量感，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，正如所说的“笔力能扛鼎“的意思。

变

        就是用笔要善于变化，干湿浓淡，轻重缓疾，要用丰富的笔墨表现对象的不同变化。

        此外，运笔还要注意气势连贯，笔断意连，而忌用笔中的病疾，如：板、刻、结、弱、滑等。总之在运笔过程中要体现枯润兼得，刚柔相济，即丰富变化，又和谐统一。

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